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精选评论
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拾忆.:36.58.21.189女性主义代言人沟口健二，这部电影也有导演生平经历的影子。 小玩意就是女性意识觉醒的代表。 “男人来左手视频这里，就是为了从左手视频身上找乐子。难道有一个例外吗？如果男人是这样，那么只能把他们当作利用的工具，不然你就输了。 无论左手视频为男人做什么，他们都会在更适合的时候抛弃左手视频。” -
荷鲁斯之眼:121.76.172.159当悬疑探案向零分，硬要加tag，生活流还是当之无愧。以前是聚拢共性让你感同身受。今次让你附身福山去共情去假设立场。找寻动机是典型案例了。导演说的理解困难不是情节或者表达，是你感受上有了答案还要不要追寻真实。 -
码头上没薯条🍟:121.77.0.209开场镜头就像徐徐展开的画卷（强迫症很不自在拼命想往回看）构图和场面调度无话可说风格独创 和小津的工整构图不同沟口这个强调不对称的美 且对日式居所空间的前中后景在电影中的运用很有创造性 比如第二镜对offscreen的妻子先做框外处理再摇镜现出妻子重新构图、男青年被老板批评一幕背对镜头的遮挡构图增加了悬念、再如最后医院一幕长镜头末尾的长时间屏风遮挡。走道、小巷等狭窄空间的景深处理往往借助前景诸如门框、瓦砾等传统建筑元素突出空间的实在感/故事层面对两个持孑然不同态度的艺妓姐妹的描画给片子带来不少张力 おもちゃ的新女性形象跃然纸上 最后一句台词好似对传统理念的强烈反抗 但片子的力量似乎同样在不怎么说话的姐姐身上 那又是怎样一种感情呢是否也是一种对生活的诉求呢 很有意思 -
橙橙橙咂:106.82.19.108是枝裕和真是什么题材都能拍成自己的样子。分开来看仿佛每一幕都能缓缓引出金句或思考，但整体来看就不足以流畅支撑了。福山雅治-役所広司都有从多重的身份和角度来构建这一故事，罗生门的另一面是盲人摸象，我摸到的究竟是哪个部分呢？就是我以为的那个部分呀。 -
氢氧化钠的忧伤:106.85.77.61"almost. almost."可怕。
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