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變成幽靈怎麼辦:222.82.212.160重看。预言是预言的一部分。将圣巴塞洛谬日大屠杀描绘的如一场戏剧性瘟疫,猛烈地唤起了艾滋时代的意象共鸣,性与死的主题贯穿始终。这段加工过的史实本身也是古往今来厌女史的一块切片,用男权社会群像谱写女性悲歌。玛戈不妨说是亨利的变体,另一个置身局内的局外人,以夹缝求生的、被边缘化的、被推搡来推搡去的、游移不定的女性视角,见证那些主导着纠缠着权力与情欲的男性纽带。天主教派剑客和新教派剑客这对简直是一比一的好嗑,开头就误打误撞睡一块,中间从想让对方死到离开对方会死,结尾双双被斩首还葬在一起,宗教战争背景下逮着他俩的对立身份做文章,一通暗比内涵,爽飞。里面男性角色的关系都很精彩,不是咬耳厮磨的威胁,就是一言不合的激吻。J-HA好病,受伤的男人里那种羸弱的疯狂延续至此,演这位敏感狠心的傀儡国王游刃有余 -
人生到处从容啊~:36.57.168.253Suzanna Son唱歌好听! -
飞鱼⚾:61.233.198.179电影资料馆费里尼第一场,我睡着了 但不影响我对整个作品完成度的观感,因为这部在费里尼作品中已经是叙事性非常强的一部了,作为一部自传体叙事电影,费里尼本人仿佛化身为荧幕之外那个旁白音,在年老之际回顾自己青年时期的玩世不恭与虚无主义。他的一切表现都太过真实,就是生活中小镇青年渴望突破束缚,想要用自身的越轨不断打破这种被现实安稳所限制的恐惧,因此浮士德和另外几个浪荡儿的塑造是十分令人信服的。但就像大多数小说中写的一样,年轻时最狂妄自大的那个人反而成为了最规矩安分的人,而像里摩德那般寡言沉默的人,却在某个清晨沉默不语地离开了小镇,这种生活的反差真实却是让每个人最触动的地方。电影中四处出现费里尼的马戏团,在全意大利都在拍新现实主义时,他也是那么的独特,结尾火车上的蒙太奇像极了《八部半》结尾的幻想与沉思 -
咕噜咕噜💜:182.81.153.46果然好难超越第一季的立意,每一集都挺水的,太多时候都尬得屏幕前的我扣出两室一厅来。