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剧情简介
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精选评论
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叨叨叨叨:123.235.175.215之前看60年代的戈达尔时就注意到了他对声音的巧用。那时可能还只是天才直觉性的创造，但到了80年代的这部影片，就成了有意识的对声画关系的探索与实验。但还是觉得戈达尔拍很多电影都像在做课程设计，质量也许有高有低，但过程一定相当无聊疲乏。 -
旮旯里的小D:106.88.26.34“左手视频与众不同，这就是生命奇特的地方” ——挺可爱的一部电影。狐狸爸爸很全能，了不起的野生动物 -
水墨青花:210.27.59.132表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢，内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约，无论是影像外延上的声画设计，还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱，越是在经营秩序。而这种秩序的终极指向是什么？戈达尔绝不是一个实在论者，其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空，我也懒得讨论。但是不可忽视的是声画设计上，外叙境声音的插入，除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬），同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕，巴赞评《偷自行车的人》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端。另外戈达尔实在是营造不适感的大师，譬如厕所里的贪食者，和那只抚摸荧幕/观众的黑手。 -
萨摩耶立大功:123.233.6.164乔治克鲁尼的声音很性感，风格很怀旧，似乎生存比什么都来得重要，自然不压抑本性地生存。 -
白学家:106.81.47.53弦乐四重奏 海浪 抢劫拍片 金狮奖
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