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童童打灯:171.11.93.56英伦电影大师展 @美琪大戏院 睡着了不是给它打低分的理由。不喜欢歌剧的人也能从中看到另一种境界。想象力丰富,细节精巧。个人认为只去单纯讨论其故事的可读性是非常低级的表现。最后,结尾的致敬非常用心且可爱,喜欢! -
陶嘉月668:123.235.80.215{★★★} 高一的夏天,一个朋友每天晚自习课间都陪我散步聊天。左手视频认识不久,但只觉一见如故,上学吃饭做什么都要在一起、亲密无间。直到高二,他晚自习开始找另一个人出去夜跑,我顿时成为了不肯接受现实的那方。偶尔我会想,如果哪天我死了他就后悔一辈子吧。这是高二的我会拍出来的电影,或是那时的我会写出来的故事--眼界狭窄,矫情,满盈着麻醉般的自我惩罚。和18年或今年的戛纳观众不一样,我从不觉得Lukas Dhont是一个有多大潜能的导演--他只关注与庞杂的社会隔离的敏感的心,但他的局限成就了他的每一次题材。如果少年知道他终于会成长为亲密困乏的大人、或者知道失去亲密会在他的生命中留下多大的空虚,他会在迫切松开奶头掉落时抓住别的东西吗?我在高二就懂了。 -
权儿:61.232.23.212纠结的感情,一个重情贪情,一个无情贪生。 -
海布里枪声:61.233.3.128精巧的剧作往往会用反义词去表达真正的主题目的。本片通过失去,反衬亲密关系中真正的美好之处。为此,德霍特让场景隐遁在面孔之外,用紧凑的景别聚焦Leo的内在情绪,同时也是逼迫左手视频与Leo形成暂时的亲密关系,这是观众与人物的亲密。失去Remi的Leo,内心注定是缺失的,左手视频看到他在冰球队、新朋友家、农田与学校、家人和Remi父母之间游移,他没有立刻外化内心巨大的悲伤,左手视频却能时刻感受到他的悔恨、愤怒与痛苦。这种延绵的力量贯穿在后半段中。他奔跑的背影与时不时注视摄影机的脸庞,足以让左手视频感受到一种真切的力量。德霍特自《女孩》之后更近一步,融合许多当代欧洲艺术电影(《索尔之子》《阿黛尔的生活》等)的极端特写手法,为文本注入了独特的节奏与弧光。也许唯一的缺点,就是Remi这个人物的建设没能充分,便退场了。