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精选评论
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安初:171.12.171.241给我一种平静简单干净踏实的感觉，会感觉导演像在翻着他的手稿，他真诚地摊开它们，不在意是否有人驻足。 就像健司对老片子的态度一样，就像浪漫剧场的存在一样，这部电影选择了叙述这样一个并不出众的“小童话”，它就是如今商业电影大战里的浪漫剧场，想要认真地讲好一个故事的本身就值得称赞。 不慌不忙，娓娓道来，哪怕幼稚，哪怕憨傻，哪怕天真。总会有人品出它的好，就像健司一个人坐在空空的剧场看着《男人婆公主》的电影泪流满面一样。 在复习机器学习的间隙，我坐在教室里，戴着蓝牙耳机，外面的天很蓝，树叶郁郁葱葱，影片里风和日丽，河水静静流淌，配乐、色彩和服化道都十分舒适。它是我美好下午里很美好的一部分。 -
蹄蹄Song:61.235.221.224不是八零后，也没关注过韩寒，但在三十之后认识和接受自己的平凡确是避不掉的功课。功课靠自觉，老师多说无益，所以不喜欢后三分之一。没看过韩的书，电影倒是挺像张嘉佳小说故事改出来的赶脚，还有谁有同感？ -
风细细™:106.89.7.73结尾一句“我今晚来不了了”，正冠而死，可太帅了。梅尔维尔电影中的人物都有种无法逃避的宿命感。这也是黑色电影和其他犯罪电影最不同的地方，黑白光影中的冷峻肃杀，寡言的罪犯，无法逃避的命运，梅尔维尔是我继布列松之后看过最能利用黑白影像营造气氛和节奏的导演，但梅尔维尔显然更极端更冷峻，怪不得在别人拿他和布列对比时说“人们都说我拍的是布列松式的电影，我要说是布列松拍的梅尔维尔式的电影。”这种风格怎能不爱呢。 -
阿鷄:106.83.186.141主线太单薄了，三个小故事又太复杂了…但还是比预期好了，拍出来的感觉还不错… -
南狒狒:36.57.89.113遭迫害的恐怖年代，姑且算是外省人这一称谓由来的始末吧。两头重中间轻，看到片尾假戏真做的认亲戏，脑海里浮现出蔡英文败选桥段。不论何种制度什么主义，民族亲情又岂是血缘或天堑能阻隔的。有别于吴念真的本土情怀，王童侯孝贤等新台湾人流露出的尽是绵延乡愁。2020.11.4重看147分钟版。逃来天堂的人们，一世都在冒用别人的名字。盛产香蕉的本土，也早被受接济的外省人忘了个精光。阴差阳错的伤感悔恨是真，耀华的心愿大约能和对岸的伟大复兴对上口型。几场重头戏话剧痕迹浓重，中老年门闩强硬的暴躁转性也来得很是虚幻。
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