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我爱哈迪斯:121.77.210.135时代背景下，那些因为肤色、性向而被糟糕对待的人，看得人难过…… -
章婷:139.202.238.80在影片的高潮部分，Jeff用摄像机闪光灯对抗闯入家门的邻居，想要把邻居重新收摄为自己在后窗窥视的图像；邻居则将他扔出了后部/真实之窗（rear/real window）；这不正是希区柯克对观众做的吗?让实在界的异物刺入诞想的畛域。这一过程通过影片的一系列“元”结构施行：无论是用窗框暗示取景框，还是窥视与目光的脉络——镜头常常从第一人称视角平滑地转向第三人称视角。就对悬疑片的自反而言，在案发当天六点，Jeff正好睡着了，时间的空缺就像后窗没有呈现的那一部分室内，一个污点；它不仅将真实悬置了起来，更构成了“现实”本身；这个污点于是也是一切行动的支点，一个连接欲望与法的薄膜。当然，就像所有好莱坞大团圆结局一样，最后Jeff重新坐回家中，欣赏后窗邻里的和平景观；以此向观众保证影院外继续进行的日常。 -
脱缰的哞哞哞哞:106.87.145.134第一感受是焦躁，然后是浅薄。几处情节让我不自觉地发出嘲笑。男主角忧郁脸庞也救不了什么都讲不透的本子。Can’t relate at all. -
Scott Hsu & 流:139.201.147.20210403 【C+】一部游荡在街头电影，途中有联想到[下班后]，但规划性不如前者，且愈往后愈与之不同。二者虽同样拥有一种狂躁且紊乱的情绪，但[赤裸裸]中的能量沉积着，并未通过将其转化为其他的形式而进行调换或释放，流浪汉作为此种能量的聚合点，一定程度上代表失控的能量体本身，即赋予其一种自我意识的具备，施展自主行动并触发随机遭遇的能力主导剧情走向，运动过程中停歇与提速的节点则以对话时情绪的激烈程度预示和界定。人物的言说以拒绝被规训的姿态游荡与闯入外部的规则秩序，创造并同时将具体场景下语义的确定性粉碎，而完全由语气或语速的协调进入叙事状态，如同催眠涡旋所释放的致幻与眩晕的频率，本质上起始于人物向他人阐述自我认知时所表现的自恋特征，属于象征秩序之外者身上某种“清醒”精神状态的不可被理解。 -
⠀别来烦我🦦:121.76.224.111全季都是节奏紧凑，时不时来一个惊讶，谁知最后一集什么大事也没发生，平平淡淡，访问母亲谈情说爱，最多为下季准备剧情。中间“少年派”被杀那集最精彩，几乎想不到会这样发展，事后女主又像前几季一样精神病发作，可最后几集她倒成了最冷静的人。全季没死一个重要反派，这也正合我意，坏人死了就完了
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