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精选评论
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古原:121.77.115.51首先是“值不值得救赎”的问题，再是“不需要救赎”的理由，一个肉体消亡的人对于精神存活的价值需求，对于《白鲸记》的多次出现，也在暗示女儿的思想觉悟，男主最愧疚的是不能陪伴在女儿身边，却在死前想引导女儿的未来，“船长杀死白鲸却对人生没有任何改变”，正如男子想拯救查理的灵魂，却只能在别人的助推下实现自我生活的回暖，朋友想拯救查理的肉体，却只能像陪伴弟弟一样苦苦挣扎，将死的“罪过之人”不在于能否救赎，而是如何作出人生诚实选择下背负自己的“错误”和实现自我的意义，首先就是抛开道德谈论“错误”的虚实性，再者是禁锢伦理下聚焦如何挽回选择带来的后果，查理看到女儿身上的闪光点恰恰是她身上做的坏事却真诚如依，偶然间挽回传教士的家庭问题也是一个戏剧性的展现论点，整体就是，我的真诚是把利刃，歉意犹存但不悔岁月的矛盾 -
柏傑:171.12.146.243爱森斯坦不需要主人公串联情节，不需要主观情绪，爱森斯坦的电影里，导演才是主角。我不喜欢这样的思路。 -
午丸:222.38.60.99What more can cinema offer to this stagey setup?? -
梅阿查王子HR:222.40.148.135同志们！看见小托了么？ -
68岁退休老大爷:61.232.65.176接触武侠可能真是从徐克开始的。也有耳闻胡金铨的声名，尤其是李安对其的称道，但也一直没有深入了解过。总觉得那是数个时代前的人物。而更容易接受杨德昌这样的台湾导演。直到认真的看了《侠女》《龙门客栈》《空山灵雨》《山中传奇》，才慢慢体会到这位导演对武侠电影的影响，甚至对整个华语电影的影响。当电影转向商业和市场之后，艺术导演的生存空间越来越窄，以至于胡金铨晚年之后有些怀才不遇。物质的东西匮乏，精神财富浩瀚。纪录片也有提到胡金铨的生世，祖父乃山西巡抚，父亲曾留学日本。迫于国内的形势，17岁独自赴港准备去美国留学。阴差阳错进入电影行业，开始风云变幻的一生。这些年，如果不是地缘ZZ的影响，应该还有无数个类似于胡金铨这样的艺术家出现，而现在的机会更加渺茫了。
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