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草莓是个梦想家:171.10.50.70那个年代集体带着毁灭气质,刚硬地站着,断断续续,不断被风刮走。竟然也有白日梦杀人,报仇和救赎,梦中杀人真的能救赎吗?杀了ta,掰开脸一看其实是自己,如此才能救赎万一吧。 -
空锅:123.234.60.242对所谓鬼魂本质的另外一种阐述, 还蛮感人的说 -
推特网黄李澔源:210.45.142.95片子的冲击力不如想象中那样强烈 但对那一代孩子长大成人这一主题的表现却是异常地准确 -
簡直不是簡之:210.47.206.137很久很久以前看过的。张震就是满脑袋都是流血的也是帅的.. -
阿光不想学魔法:210.39.50.123美国同性恋电影史——一方面由复杂迂回的编码与解码、电影的同性恋次文本读解构成,一方面由地下到地上、扭曲到真实的形象呈现、故事叙述构成。 理查德·戴尔“电影内外的三重柜子”(角色——影像——观众)使人深思,另一位受访者关于文本的读解“他必须没有声音、没有面孔(作为一种缺席的在场)……像个怪物那样出现,像个怪物那样死亡”亦高度概括了荧幕中同性恋者的形象书写模式,(当然也在发生着变化,由娘娘腔到受害者、到谋杀案凶手、精神病患者,其间主流文化潜藏的想象性的内在心理威胁、不证自明的权力关系昭然若揭)。 直到后石墙的《乐队男孩》、《同性三分亲》等影片出现,电影似乎才发生了某种转向,通过对主创的了解使人再次明白:“你不可能借别人之口讲自己的故事”。 “他们爱得多么小心,却不料一个吻就惊动了世界”