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草莓是个梦想家:171.10.50.70那个年代集体带着毁灭气质，刚硬地站着，断断续续，不断被风刮走。竟然也有白日梦杀人，报仇和救赎，梦中杀人真的能救赎吗？杀了ta，掰开脸一看其实是自己，如此才能救赎万一吧。 -
空锅:123.234.60.242对所谓鬼魂本质的另外一种阐述， 还蛮感人的说 -
推特网黄李澔源:210.45.142.95片子的冲击力不如想象中那样强烈 但对那一代孩子长大成人这一主题的表现却是异常地准确 -
簡直不是簡之:210.47.206.137很久很久以前看过的。张震就是满脑袋都是流血的也是帅的.. -
阿光不想学魔法:210.39.50.123美国同性恋电影史——一方面由复杂迂回的编码与解码、电影的同性恋次文本读解构成，一方面由地下到地上、扭曲到真实的形象呈现、故事叙述构成。 理查德·戴尔“电影内外的三重柜子”(角色——影像——观众）使人深思，另一位受访者关于文本的读解“他必须没有声音、没有面孔(作为一种缺席的在场）……像个怪物那样出现，像个怪物那样死亡”亦高度概括了荧幕中同性恋者的形象书写模式，(当然也在发生着变化，由娘娘腔到受害者、到谋杀案凶手、精神病患者，其间主流文化潜藏的想象性的内在心理威胁、不证自明的权力关系昭然若揭)。 直到后石墙的《乐队男孩》、《同性三分亲》等影片出现，电影似乎才发生了某种转向，通过对主创的了解使人再次明白：“你不可能借别人之口讲自己的故事”。 “他们爱得多么小心，却不料一个吻就惊动了世界”
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