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冰凌月影:121.77.161.35加了一些奇怪的东西真是意兴阑珊…… -
毛线君:106.94.222.92我认为这部电影最好之处在于,它不动声色、自然微妙地呈现了一个在冷战这样一个政治大背景下的爱情小故事,导演没有刻意地控诉意识形态,观众却都理解这场纠结的浪漫爱情正是时代造成的悲剧。注意,它首先是个爱情片,然后才是冷战时期的爱情。 音乐的选取和演变就是对意识形态最好的隐喻。作为故事主轴的同一首歌,从一开始下乡采风的淳朴民歌,改编成歌功颂德的宣传歌曲,再改编成法式香颂的抒情爵士。在场景音乐方面,一开始是苏联二战时的流行曲目《喀秋莎》还有庄重的《国际歌》;后来在巴黎日食酒吧,一首美国摇滚乐Rock Around the Clock响起;回到波兰后,女主角唱着一首带着拉丁风情的流行乐Baio Bongo,都暗示了政治氛围随时代的变迁。另外,片尾在“献给我的父母”之后呈上一段巴赫的《哥德堡变奏曲》,可以说是神来之笔了,回味无穷。 -
丝带桑:222.95.39.213小时候看过,二刷,每个角色都是老戏骨。琦善和林则徐邓廷桢关天培屋里谈话最深刻。鸦片战争最推崇茅海建的《天朝的崩溃,鸦片战争再研究》 -
宛如飞翔:121.77.100.237/10。近乎方形的构图,让人物头顶留有大量空白,仿佛孤寂的存在给若干场景写意的情绪表达(荒芜的圆顶教室,墙体剥落的女人眼晴壁画,仰游沉入湖水的低呤,巨幅斯大林画像之前歌舞团旋转的裙摆)。叙事有意省略运动,呈现切片式的事件前情结果,缺乏细节支撑而丧失内在的影像连接和时空流逝的特性,例如两人共舞和巴黎爵士酒吧、钢琴录音室等场景镜头调度呆板,纯粹用经典爵士乐拓展影像维度不得不说导演的技法匮乏,像祖拉望着老情人被波兰特工带走只留下空空如也的剧场座位,然后哀伤地唱出歌词下半句,其影像情绪的能量爆发不了,试图淡化政治背景让小格局更加空泛。爱情的沧桑感难以窥探到端倪,他俩身边新情人不少,而属于两人不被外界击垮的私人空间,究竟如何做到如此坚韧,估计导演自己也搞不清,结尾面对香烛和两排药片的殉情宣誓才有点力道。 -
阈值:210.40.164.135好久没看这么畅快不羁的电影了,完全对得起烈火青春四个字!主角均气盛而美。泳池救生员椅、出租车顶、电车二层、向听众告别的贝五交响曲、径自弹钢琴的年轻继母、冰室电话间、洗衣房口述绝交信、“好像左手视频对社会没有一点贡献。”“什么社会,左手视频就是社会。”、赤军叛徒切腹、开往阿拉伯的帆船。