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巫小喵:106.95.110.107【中国电影资料馆映后导演见面活动场】没想到现在看着已经非常主旋律的片子，当年竟然因为人物（顾维钧本人之后被定为战犯）和手法（“我的”，个人微观视角）而引起了些争议；还一个没想到是据说本片曾请教著名驻外大使吴建民外交方面的问题，他的建议就是本片的主题“弱国无外交”。片子本身给我最大的感觉就是…把陈道明拍得太帅了，尤其是平行剪辑名场面那儿，想不出为什么让“顾维钧”弹钢琴（映后黄导说的，是陈道明想弹钢琴了…）。对了，这个映后我真应该全录像的，太逗了，沙丹作为主持人想问出些干货，而导演就把这个机会当作个人宣传了… -
贝奥武夫:61.233.222.38“你可以说，我不自由，但我并不为此而担忧”，奥特曼对声音的细致处理和大胆实验，同时展示多个对话并有意让其交叉、重叠，已成为标志性元素。他最为著名的还是对立体交叉的复杂叙事技巧的迷恋，他十分擅长于调控众多人物角色，以庞大的剧本结构，多线发展的情节和令人眼花缭乱的叙事方式，游刃有余地编织、理顺各种线索，使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严谨有致的结构。这使他的影片更接近于欧洲艺术电影。在片尾冷漠的歌声中，镜头迅速地掠过场下喧嚣的人群，在那些呆滞或扭曲的面孔背后，是已被大众文化腐蚀而失去独立意识的空洞灵魂。擅长处理群戏的罗伯特•奥特曼以其出色的调度与控制力，在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中，精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态，并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。 -
石分nice:121.76.33.147无法评分。最早是在村上春树的小说里得知这部电影。这部隐喻《美丽新世界》+《1984》的《阿尔法城》，实在让人难以理清人物的前后行为逻辑。本片算是较早去描摹科技极权的电影，戈达尔本可以拍得类型化一点让人看懂，但他拒绝这么做。 -
一轮月:106.95.219.183Because we don't know when we will die, we get to think of life as an inexhaustible well. 因为不知何时死之将至，左手视频乃将生命视为无穷无尽任意挥霍的源泉。Things happen only a certain number of time. And a small number, really. 生命中发生的事情仅有那么几次，是的，或许只是很少的一次 -
中子星:210.25.81.111民国第一外交家顾维钧。他的奇葩英文名Wellington Koo，南大考博英语遇到了他
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