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爱或不到谷城:36.63.67.139第一人称视角还算有点新意吧,但是老子是想看电影的,你给整个游戏通关视频出来是几个意思,而且还是easy模式下的,剧情和人物也都好蠢啊。。。 -
汪偉Away:121.76.198.8一直记得 那只乌鸦:呱~呱~傻瓜~傻瓜~ -
晴子-icolen:121.76.96.150「我便是那蜡烛,在盛宴中消亡」,一曲混杂了怀乡之情的信仰之歌。结尾七分钟的长镜头,诗人拿起蜡烛穿过烟雾迷蒙的池塘,与开场教堂里的烛台(这个镜头光影太美了)相呼应,仿佛穿过了他的一生,到达了永恒的彼岸;广场上自焚的「疯子」多米尼克,也用自己的生命诉说着疯狂背后的信仰(配上《欢乐颂》显得格外动人)。两人互为表里,是人类之间一种最朴实的情感共鸣。塔可夫斯基所展现的构图功底在《乡愁》里得到完美体现,他拍了那么多长镜头和静止镜头,但几乎每一个构图都恰到好处又毫无斧凿的痕迹,真是大巧不工。他镜头下人物所处的「环境」,如索拉里斯星的冰冷,「区」的破败与意大利小镇的氤氲,是带着心跳与呼吸的生命体,常常折射出身处其中的人物状态,共振之下情感更加丰沛而充盈,把观者带到另一个世界去,这非常迷人。 -
刘贱人:61.237.52.39“你现在认识到你自己的错误了吗?” -
C小缪:222.37.97.180诗人与翻译的相遇是一则关于不可译性的寓言。影片最终暗示了俄国诗人戈尔恰科夫与意大利疯子多米尼克的同一,呼应了开篇即给出的答案——沟通之为可能,不在于地缘的亲近或语言的共通,而在于对超越性的共同渴望。乡愁之乡也远非国族意义上的故土,作曲家之死恰恰构成了这种狭义乡愁的反题。