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剧情简介
精选评论
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没心没肺没烦恼:139.210.205.7夜幕下深深的黑暗，所以永远不会拍到天亮的一刻 -
喵苗渺妙:61.235.130.20黄子华的台词功底太好了，在法庭上滔滔雄辩的时候，字字珠玑铿锵有力，尤其是讲述结案陈词那段，太燃了。 -
来得及小姐:139.201.217.198少女穆谢特的美丽与哀愁。被老师拧着以一种别扭屈辱的姿态唱歌，放学后蹲在草丛里恶狠狠地朝别人丢泥土，碰碰车上和陌生男子一次又一次撞击后眉来眼去，散场后犹豫着迟疑着终于要走上前去父亲迎面而来的一巴掌……世界这样冰冷，这样不可理喻，当然要爱，当然要报复，当然要抗争。纪录片《自行车与旧电钢》里，张宜苏唱，“有的人，依靠自杀和命运斗争；你和我，选择活着和命运斗争。” -
我是房子:222.18.38.235.5−；高潮庭审段落，有一个往返于辩护席和旁听席的环绕镜头，巧借空间上的高低势差，映射出了藏匿在主干剧情之下、更普遍的阶层固化隐疾，然而同期充斥的画外音，却是利用近乎宣泄式的重拳，来达成对“公道”的想象式赎回和胜利。反派们作为系统之恶的代理人，在这里被动堕为沉默、硬拗的塑像（参考二女狱中会面等“意义不明”的写法）。可以理解飞升成爆片的原因，但即便以对朴素正义观的阐扬来要求，它对核心案件的切入和铺陈，对人物弧光的把控，也仍掺有许多无法细想的马脚。 -
平芜尽处:36.60.8.16788/100. 20220117重看。关于徒劳，和日常的随机性，以及在一个黑白警匪界限模糊的香港追问何为互撑？何为team spirit？穿上制服就是HK人了。杜sir的妙招：机械性的重复、反日常的偏离（或逃逸）及由此而得的流动感。电影可以完全在一个虚假的世界中进行：很多场景是广角、宽银幕的，画面边缘有轻微畸变；聚光灯一般自上而下的硬光打光、大广告牌等布置都让城市夜晚的空间有超现实感，偶然性设置、电吉他配乐、转场的多次叠化、降雨、升格...都让电影如同《下班后》一般的噩梦体验。有时镜头会给到那些偏离了核心情节推动力的警员（他们的面孔、运动的过程而非工作行动的结果）、与情节无关的路人，这也辅助了电影的松弛感。
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