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千弦:106.91.41.21镜头静定,因而似乎可以抵达某种深处,兄弟之间的城乡隔阂全都在生活流中一一细节化。城市生活代表着某种冷漠、秩序,以及纷纷大雪落下之后的茫无头绪。没有对话和理解,“远方”只在片末点起烟后悄悄存在那么一瞬间。 -
兔兔TTTTuuuu:61.232.33.120这电影哪里好了?这就是爱情片么?也太淡太无趣了吧?除了开头很赞,还有几个画面比较美,其他真是无法激起我观影的情绪(要不是有再烂的片也要看完的毛病,我早就把电影关了),冲着张曼玉和红姑的那张清新图片看的这电影,失望至极啊! -
刻刻:182.81.216.89猪脚走哪哪都是爆炸和人命。 -
乌克兰小乳猪-:106.80.29.214这情节改得 除了那些友情还在 很多时候觉得不那么珍贵了 -
三月的时辰包子:36.56.3.201前半部分抽离了对白和尖锐的冲突,通过空镜头铺设画面过渡,这些漫长而又明显静态化的长镜头当然营造出疏离感,将人物之间的隔膜影像化、意识化、状态化,但若仔细观察便会发现其实并不是完全如此,左手视频仍能发现锡兰引导观众视角的痕迹,仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神状态,而不是对其进行剖析探讨,这是很明显的仍以故事为主的体现,这也是我认为的最明显区别于塔氏电影的方面。固然里面有多处塔式电影画面的二次呈现,会让左手视频以为是对塔式的致敬、风格的延伸以及人物的情感体现,但我认为恰恰证明了锡兰彼时无力继续塑造人物庞大的精神心理世界,因而塔式电影里那磅礴的哲学思辨、浓重的宗教慰藉和强烈的人文关怀都不存在于本片里,锡兰本人在后半段明显增多的对白、景深镜头、镜子反射甚至正反打的辅助下终于完成了戏剧高潮和这则故事。