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不吃羊又:222.53.145.213跟好莱坞往事一样，每个大导演到创作的后阶段都会借一部作品向电影表白，以表初衷和夙愿，但是这类作品，除了是他们导演的之外，再没有第二个吸引人的地方了。。 -
意出尘外:182.81.228.246今天去看了线下组织的公映，全程流眼泪，心里说不出的滋味，到现在回家了躺在床上搜关于姚金易的微博也是控制不住情绪，最后想说一句，王祎哲必死，王祎哲爸妈也该死 -
就现在，还不晚:61.234.143.199其实《曼克》真的不是有观影门槛的问题，而是任何人物传记电影，都不应该只是拍给熟悉的观众，更何况是在Netflix这样的平台上，就更需要给不熟悉的观众们一个观影理由。而看完电影以后还是很模糊。 再比如，芬奇在做各种尝试去还原，或者用他的话说去重现《公民凯恩》，那为什么不用1.37:1，而要用2.20:1呢，为什么要用单色数码后期去牺牲分辨率之类的。摒弃了他独特的视觉风格，去尝试黑白，但这次的复古美学恕我觉得并不成功，奇怪的风格混合体。 的确艺术家要表达真实的自己，而非沦为凯恩，这点很认同。电影在这个时候上线，蛮巧合的是，1934电影业拼命想让观众回到影院，当时是大萧条，而现在是新冠肺炎。 -
草莓猫咪沙梨:123.233.81.149比较直白 露 男男女女过于sexy了 -
梾檬橙:182.88.58.83本片是大衛芬奇《消失的愛人》六年后的厚積薄發的作品，講述《公民凱恩》編劇曼凱維創作劇本的來源，包含了《公民凱恩》創作靈感來源以及和奧遜威爾斯在編劇署名權上的爭議。和《公民凱恩》相似，大衛芬奇也使用了這種多重回憶的視角，但明顯雜亂無章，幸好芬奇用他強大的執行力將這口若懸河的細節結構控制在一個合理範圍內，儘管劇作俗套又顯得拖沓，但加里奧特曼依舊保留了高度還原的驚艷演技。
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