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浮初:222.78.111.233史诗级的法庭剧，可以解读和争论的地方很多。 -
沫筱筱all:139.209.86.199西奥·安哲罗普洛斯“边境三部曲”终章：生命将至的老人，用短暂的一日回忆人生的轨迹，漂泊的诗人，流浪的小孩，一条关于找寻新生和走向死亡的路途，老人对于男孩的怜悯，也是种对于生命的惋惜，小男孩面对死亡的感悟，也胜过了一切话语的定义。夜车上难得的宁静时刻，隔离了人世间的一切喧嚣与烦恼，黑袍人乘着当下前行，念叨着明日离去，将疑问留给世人，将生命延长一日。白昼是没有尽头的道路，黑暗则是不可多得的安宁，一老一幼，一字一句，一呼一吸，皆是过往，左手视频终会踏入单调的明日，也终将迈入死亡的殿堂，因为死是生的对立面，但它永远都不会是生的终点，而是另一种形式的活着。他漂泊一生，徘徊在痛苦和欲望之间，用呼喊挽留爱人，用真心送别新生，用诗句书写人生，直到最后，他聆听着大海的微弱呼吸，领悟到了永恒的真谛：明日即是永恒。 -
小粉红:171.15.44.232To me it's the noirest film noir. No lady is more dangerous than Rita Hayworth and no man is more adventurous yet vulnerable than Orson Welles. And basically that kind of two opposite sex is everything about film noir. -
伪装陷阱:210.37.115.2212th BJIFF No.1@小西天。1.身患绝症的诗人不止是被抛向死。他是向注定的死出亡，牵着狗、开着车、拉着小男孩的手，在最后的自由里自我审判，同时领悟与化解。死在降临之前就已将人掏空，将所爱夺走。此时出亡才是归乡。以时间为名是“永恒和一日”，以空间为名则可以是“奥德修斯”。2.诗人的妻子说，你在左手视频身边，却没有同左手视频在一起。创作本是超越日常而趋近永恒的途径。但当死亡临近，诗人才追悔被超越的日常，或许更接近永远。3.安哲呈现时间的方式是普鲁斯特式的，凝望般步履迟缓的长镜头里，将浸润了不同心理感受的时间无缝连接，并自然地融于旅途、融于边界这些意象化的空间之中。4.“永恒和一日”译名不确，and与“和”究竟无法置换。诗人买来的三个词，用音译比意译更好。6.时间是孩童在海边玩耍细沙。人生天地间，忽如远行客。中元节观影。 -
轻丝鸟:210.30.240.179orson welles是个天才，而且是牛逼闪闪的那种
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