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精选评论
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赵小枫:121.77.242.249乡村三部曲里，我怎么也没找到《生生长流》，所以看这部电影时觉得非常迷惑，我被这种在故事真实与生活现实之间的游离和解构弄迷糊了。不过在这里看到《何处是我朋友的家》里那两个男孩长大了觉得好欣慰啊！结尾的大远景长镜头优美至极，如诗如歌。很奇怪的是，我一想到阿巴斯，脑子里就响起一阵阵吹过树林的风声。且听风吟对我而言不是形容岩井俊二那些日式和歌的，而是阿巴斯，阿巴斯，阿巴斯。 -
胖猫猫:182.80.129.236这种代际传承的婆媳压力或许是东亚文化里阻碍女性独立、奔向自由的最大障碍。 -
咕嘟:61.237.80.119只有庭审的过程是唯一记录的部分，其余都是“再造”，所有人都在以演员的身份扮演现实中的自己，然后在镜头前“重现”案情。因此，在电影中，所有人都是生活中自己的复制品，即“赝品”。二十年后，阿巴斯又通过《合法副本》把赝品的意义（寻求原作的过程便是其价值之一）给重新复活并定义了。神作。 -
学习豆:222.55.100.13一部让人觉得既“贴地”又“漂浮”的剧，很神奇。在剧里“假”贫困户、环保督察、信访“钉子户”、驻村第一书记、农村空心化等等问题，以及开不完的会、写不完的材料、一刀切乱摊派、新形式主义，以及职场新人被抢功等这些情节，本县级市体制内社畜真心觉得太过真实了，好像真“在办公室安了摄像头”的感觉。但觉得太“漂浮”，则是因为它并没有反映县委大院的全部，以及人物塑造都太“伟光正”了，全剧似乎基本没恶人，难道是把隔壁九原县老曹当做对比的反面吗？可是实际情况中，更多的是像隔壁老曹这么做的诶~要不出个九原县版《县委大院》？ -
贰柒:182.84.151.2191.导演创作行为的引入以及让当事人扮演自己，影片在创作与纪录片中来回跳跃，但到后来形式已经不重要了，重要的是呈现。2.对被尊重被需要的渴求与电影带来的安慰，一俗一雅两种追求糅合于一个心灵，后者让我想到了现在被热议的读海德格尔的农民工。
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