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剧情简介
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精选评论
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夜鸢:123.233.199.36又一部趋近完美典范的(高级)女性主义电影。香特尔的现实主义对准的是那些日常的真空地带，舟车劳顿时的等待、静默、发呆、游神，不属于生产活动和任一目标性事件，就像物体之间停滞的冷冽空气，不占有位置，但环绕身体，隐隐有刺肤之感。 这种真空，便是明明拥有成功的电影导演这一社会身份的女主角，却被安排至一趟游荡疏离的缺失性的旅途中，在各式角色身边，作为女人、女儿、媳妇、未婚妻存在。他们谈论家庭、政治、工作、生存、她的外貌，却不谈论女主自身。旅途中的社会身份失效，她不知如何与 真空-绝对自由 相处，只是被他们率先赋予了一种本质，甚至最后的情节刻意引导观看情绪以为她找到了什么而决定逃离，却锋头一转还是回到了男人身边。 她不享有那些真空-自我时刻(就像空气也存在重量和体积)，而导演也无法弥补她的身份缺失感 -
不吃贝贝:139.213.47.183怀疑面具人是《星球大战》的形象原型 -
汉斯摩根索的猫:61.233.142.41黎明也曾这么青春过啊！ -
麻三斤:139.205.37.54极富预见性，也极其完整。完全彻底的浸入式游戏是纯感官的，胎盘和脐带与脊柱的洞连接，那时的人们将面临如果参与游戏就要被破接受身体的入侵，否则就永远无法接近游戏的世界。电影一开始的画面其实已经在游戏中了，然后游戏是关于游戏的开发者逃亡的故事，而游戏中又包含游戏玩家对于现实以及戏中戏的混淆。游戏的场景肮脏污秽，充满腐臭的器官，和奇形怪状的生物，这是柯南伯格最擅长的视觉领域。电影最后的包袱，也是在说明，从虚拟世界发明的那一天起，就没有彻底的现实存在了。 -
江户川经:210.47.80.30A+/91｜第一次看阿克曼，完全被影像所吸引。从镜头到文本无不展现着孤独这一命题。即使身体相合、距离贴近，内心还是一副空虚的空壳，还是情不自禁地感到个体独自身处庞大世界中的孤立与茫然，无助地让人流下泪来。两个孤独的人，加在一起只不过产生出更大的孤独罢了。朴素果断的镜头和简洁平白的剧情相得益彰，尽管角色在不停地说话，但整个电影反而因此显得更加寂静。太喜欢这个镜头语言了，胶片果然还是好看。
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