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笑的很奇怪:222.54.10.1932020柏林奇遇单元最佳影片+北京电影节“镜界”单元。在柏林自然是舍不得花掉几乎一整天去看这部片子的,回北京看也是电影院重开之后第一次去看片。体验……很难说,看了一整天,资料馆空调又特别冷,睡着也会被冻醒……资料馆放映是分了4个部分,两次短休息和一次中场长休息。我自己第二部分状态不太好。电影观念算是搬演(Restage)的纪录片(张杨的[火山]也是这一卦的),对日常生活的呈现和对自然的观察(生活的渐近线……),因此这个长度也是必需的,甚至应该再长一点(但是,再长就扛不住了)。比较出色的是声音观念上声景/soundscape的使用。也算是这辈子独一无二的一次体验。 -
和阿俊去看海:123.233.89.91无需太多的人文内核,做最纯粹的恐怖惊悚,毛孔战栗的感觉仿佛回到儿时录像厅 -
寻川:121.76.41.136几期直播来看,大家真的都不稳...所谓的才华在现在的市场面前不值一提,愿意的话独立音乐人欢迎她们。所谓几个有思想的,创作也比较局限,全都是贴标签别人的看法,做自己就做自己,说到底还是在乎别人的看法了。选曲时而声入人心直取,时而古早,时而网红,就很迷。 -
强大的大铁花:182.90.61.18应该是第一次看阿根廷的恐怖片吧。恐怖的元素倒都有,但导演似乎缺乏讲述故事的能力。 -
李的人糁:36.57.0.2179。属于黑暗影院的诗电影,偶尔能看到放映机射向银幕唯一亮光处的光束,微小的光亮仿佛田间灵体。观众于一草一木一点一滴之间,想象可任于乡间的半空中飘扬发散,作为剧情片对观看的引导、对生活感的抓取或破坏是惊人的。大部分场景以固定空镜和缓慢摇镜为主,人物时常处在次要位置,是日常大于人物,物先于人,仅关于病痛的少数场景人物才出现在中心。指涉《东京物语》,生老病死,理解生命,最终来说“人的感觉最重要”,也理解为一种感官电影:视觉所见,对明与暗、光与影的感知;也以听觉为主,如长时间接近黑屏的段落是属于听觉的,仅二战回忆被消音,声音层次逐步叠加为非常可触的系统;食物暗示味觉;焚烧、屠宰、病痛关于痛觉。围绕着日夜交替的日常,超越东西方的,习惯一直做事情的重要性,脱下丧事的黑衣白绸,黑白围棋仍指日夜相继地对抗。